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e话通《谍影重重之上海》主创做客聊天实录
作者： Host 日期：2008-07-08 04:16:22 来源： 内幕消息
主持人尹俊：我们刚才说的是林璇，还有尹媗塑造的这个角色，这个角色又是一个什么样的人物？尹媗给我们介绍吧。
尹媗：好，刚才导演也说了，是一个经历坎坷，然后在家乡的时候遭遇恶霸强占，又有一个4岁儿子的很惨的一个女人，然后她呢，我觉得跟我最大的不同就是经历吧，因为我虽然说从小就出来当兵，然后练习舞蹈，一个人在外面，但是我还是比较顺的，没有说经历过这么坎坷的一些经历，而且又是那样一个年代。
黄文利：起码没有被凌辱过（笑）
秦海璐：没有凌辱，没有小孩，但是有一点她跟余铭真特别像，我们所有人一致反映，就是说她长得真的很像共产党（笑）因为她当过兵嘛，所以她的气质就是一个，她铁生生的照片放在那儿她就是一个共产党，你说让她演一个间谍大家都不会相信（笑）
尹媗：我觉得可能余铭真在面对情感的时候，她会内心特别拧巴，因为她有那样的经历，导致她不敢去爱，可是这个跟我不同，我是一个敢爱敢恨的人。
主持人尹俊：可能喜欢就去说了。
尹媗：对，是这样。
主持人尹俊：其实我听说咱们尹媗虽然是第一次拍戏，但是可能之前也应该是小有名气的，在2004年雅典奥运会上曾经露过面，这个方便跟我们讲讲吗？
尹媗：对，2004年的时候去雅典奥运会闭幕式接旗意识，有我们北京8分钟导演，当时张艺谋导演选14个女孩儿去，有拉二胡的，有点像女子十二乐坊的感觉，我是拉二胡，而且是二胡组的组长（笑）这个也是我们当时现学的，因为当时他们在选的时候，就觉得可能要代表北京的女孩的风貌，所以要形象、个头都比较齐，而且导演觉得搞表演的嘛，学什么东西比较快，所以挑的都是有舞蹈功底，都是搞表演的。
主持人尹俊：够厉害。导演，很多人说你这部戏编剧特别好，我们导演和编剧有一个组合，叫做活力组合。
黄文利：这个剧本是一个很感性的剧本，需要很理性的去塑造，因为它给予人太多太多遐想的东西，编剧在写的时候可能不会考虑到我们在现代要去演绎那个年代很多场景，很多现实的一些设施，可能会达不到那种想像中的东西，于是变成你要很敏锐的去利用现场的环境，去营造要描述的空间，那种情怀来，这个是当时最大压力的一个过程。剧本整体结构是挺不错的一个剧本，写的还是挺棒的，更多讲这个故事的时候用什么手法去讲，用什么方式方法去讲，所以当时我跟霍老师，她可能过段时间会来，我觉得这个问题她叙述会更尽善尽美，因为我是尝试尽量在她原有的设定上面把这个故事很理性地去讲出来，而感性的一面留给她吧。
主持人尹俊：我们继续回到这部戏里面来，其实这部戏应该算是导演第一次导叫谍战题材的，这个谍战题材过去没有接触过，第一次接触，我不知道这个感觉是怎么样的？
黄文利：其实我没有把它当成第一次接触，因为在我来讲拍每部戏的概念都是一样的，在剧本现有的情况下深挖它，把故事讲清楚。谍战戏对我来讲，它更多的是一个讲智商的概念，就是它的思想逻辑要更丰富，因为不管你包袱抖的多厉害，你这个间谍之间互相斗争多么激烈，你还是要让观众看清楚这背后到底是怎么一回事，这个我觉得每部戏必须要准确的一个概念。谍战戏对我来讲也没有太大的特殊性，惟一的特殊性就是这次可能比较大胆派，因为很多时候谍战戏是陈述思想里面想像的东西，而不是走形式化的，那你怎样让观众了解此时此刻这个角色，这个人物的内心在想什么，这个是谍战剧比较不好把握的，因为你表情怎么做都只是一个表情而已，你那个准确度再准确还是会有偏差的地方，所以更多的是利用镜头语言告诉观众，此时此刻我们想干吗，我们想说什么，就是有时候会比较抽离一点点。
主持人尹俊：说到这儿，我不知道尹媗，第一次拍戏就跟这么多大牌的导演和前辈合作，你会有压力吗？
尹媗：我一开始会有，刚开始的时候觉得也担心自己会演不好，但是我觉得首先投资方选了我，导演选了我，他们就是信任我，那我没理由不信任自己。
主持人尹俊：一开始有点紧张，后来怎么放下来的？
尹媗：因为拍戏之前导演也会跟我很好的沟通，很会启发演员我觉得，包括摄影老师、灯光老师，包括海璐各个演员都会对我有很多帮助，一些小的建议什么，我觉得特别好。
视频聊天 主持人尹俊：其实我刚才一直在让导演说演员如何如何，现在我特别想问一下秦海璐，因为秦海璐可能跟不同的导演合作过很多回了，可能对不同导演的风格也有所感触，这次跟咱们黄导合作，怎么来评价黄导？
黄文利：只许说好的（笑）
秦海璐：（笑）我觉得首先我们导演是一个非常具有传奇色彩的这样一个导演，因为导演入这个行时间并不是特别长，才四年就做到导演的位置，这个是我们大家都非常，觉得很惊讶的。
主持人尹俊：一般一个导演要几年？
秦海璐：一般来讲就是大学毕业之后，现在有很多导演，就是七、八年也拍不到戏的，非常多，他是一个很具有传奇色彩的这样一个人。其实大家说到传奇，我们在片场也会商量说，就是说这个人为什么会有这样的一种结果？就是他不惜一切代价在现场实现自己的想法，无论是从摄影上还是从灯光上，还是从舞美道具上，其实我们这个行内有一句话，就是导演是一个综合能力的职能部门，所谓的综合能力就是说他不用具体的去演戏，他也不用自己拿着摄像机去拍，他也不用半夜回家做制景，但是他需要对各个具体的职能部门有一个综合的控制力，谁在某一个环节上弱一些，用哪个部门去填补它的缺憾，那他的这种现场的控制力我觉得是现代年轻导演来讲，让我觉得是蛮佩服的一个人，就是这种现场的控制力。
第二个，我觉得让我很惊奇的，说实话，我一直觉得我们电视导演该换代了，因为拿摇控器的人已经换了，我们还是按照以前所谓的前苏联式的那种莫斯科学院的灯光、摄影的拍摄方式，以及他们的叙事方法，来满足于现代人的这种电视的收视习惯和收视想像的时候，我觉得是不能够达成一致的，所以我一开始的时候也会觉得我们去拍一个年代戏，是不是导演会跳到说我要把这个东西拍得很美很久，后来拍了两天之后，我就说没有问题，是因为我觉得看到了一个全新的电视的制作过程，这个过程除了包括导演以外，还有我们的摄影，还有我们的灯光，后来也有跟导演聊过，导演说他希望拍出一个现代的，具有现代感的年代戏。因为它的特定环境是设在所谓的抗战的这样一个年代，这个是不能改变的，但是我们不能用三几年人的思想和他们的收视标准去拍这个戏，我们需要用二十一世纪，或者08年这样一个审美观点去讲这个戏，那无论是从拍摄方法，包括色彩，影调，它的这种调整，就是你看到的不再是一个灰了巴几、蓝了巴几的电视，其实在你的视觉神经接受色彩度的时候其实是有拒绝和接受感的，这种灰蓝色的，就是我们以往国产电视剧选择的这种蓝色，其实在视觉神经上来讲是被拒绝的颜色，其实这个大家在美学的角度上没有人做更多的探讨。那为什么韩剧，包括美剧他们的色彩比较明亮，其实它会让你所有的摇控器停留5到8秒，因为这一个色彩会让你的神经其实是延缓5到8秒，在5到8秒你听到这个人说话的时候，其实你才接受这个演员是谁，大家都忽略了这个影调的东西。在这个情况下来讲，其实导演做的是非常好的，从一开始的这种定调，我们其实也采用了一些拍广告的方式方法，其实我们把现场光压的特别低，但是摄影机的光却要开的非常大，我们这个制作是非常精良的。我们当时有几个组在，他们一个组一个组比，就是哪个组比哪个组更好一点，结果我们那个组是最排在上面的，因为我们动则五百人在街上走，基本上就是三十个、五十个群众演员，每天都是要跟组的，说到服装的时候，我们也是用更强调质地的这样一个东西来穿在这个角色身上，外李光洁的一句话，说我拍了那么多谍战剧，这次是拍的最洋的一次。其实有很多方法，我也拍了很多戏，但是我在这次拍戏的过程当中，我真的不知道他们在拍什么（笑）就是他的那种摄影方法，因为我们用的台湾的摄影师，非常有名的台湾摄影师，他来拍的这些东西可能对于我来讲是全新的，所以这样的一种构架，我觉得它奠定了一个优质的电视剧的素质。
主持人尹俊：特别是服装舞美，包括各方面，其实我们从预告片里能看到。
秦海璐：对，其实说回来这就是导演的要求，我觉得导演是一个有要求的导演，而不是说这剧本拿来，行，我75天肯定给你拍完，怎么着了就不知道了（笑）其实我们的国产电视剧每年产量真的很多，400多部，其实大家有没有看到400多部戏？其实没有，都基本上有很多导演，其实说实话是有点不太负责任的。
主持人尹俊：拍了就拍了，可能没有拍好。
秦海璐：是，所以导演这点我觉得还是很好的，关键是他有一个全新的理念。
主持人尹俊：说到这部戏我也是看了预告片，我也觉得真的是很不一样，不像谍战题材的戏，不是莫斯科风格的，是华盛顿风格的（笑）
黄文利：也是一种尝试，因为本身这次整体理念包括制作概念都是一个全新的过程，做的时候也想做一个全新的过程，总得有人先迈出第一步才会知道结果是怎么样。
秦海璐：对，我们总是不能穿了一双新鞋然后走过去的路，我们要尝试走另外一条路。
主持人尹俊：我们今天时间过得很快，最后还想请教一下两位演员，拍这部戏的时候给你印象最深的一幕戏或者那一场戏，有没有这方面的印象？或者最痛苦的一段？
尹媗：最痛苦的一段无非就是被方孝抓了去，吊起来，一顿蹂躏，手也弄伤了，还要被他极度变态的眼神注视着（笑）
多人视频聊天工具 主持人尹俊：是心理上的别扭还是身体上的？
尹媗：心理上的，因为孙逊是特别好的演员，他特极致特变态的眼神注视着我，我就感觉被震慑住了（笑）
主持人尹俊：海璐？
秦海璐：我觉得对于女生来讲，可能我最搞笑的事情吧，其实拍戏很难让我觉得有什么值得回忆的事，我觉得这一次就是开枪（笑）我有一场戏要开数枪，然后我在拍的时候，因为第一次开枪是真枪，我们全都是真枪开的，那个枪火给我装上之后，开上第一枪的时候，我觉得真的把我吓到了，我从来没有想像过开枪那个声音有多大，然后在连开数枪之后，我就发现我很不帅（笑）每开一枪都得眨眼，就是很怕（笑）最后有一次我们的导演就说，OK，就是它了，这次你没眨眼，是因为没眨眼才过的（笑）而且我是左手开枪，跟右手还不太一样。
主持人尹俊：是导演要求左手开枪？剧情需要？
秦海璐：对，因为我们有一次拍戏的时候意外
尹媗：好，刚才导演也说了，是一个经历坎坷，然后在家乡的时候遭遇恶霸强占，又有一个4岁儿子的很惨的一个女人，然后她呢，我觉得跟我最大的不同就是经历吧，因为我虽然说从小就出来当兵，然后练习舞蹈，一个人在外面，但是我还是比较顺的，没有说经历过这么坎坷的一些经历，而且又是那样一个年代。
黄文利：起码没有被凌辱过（笑）
秦海璐：没有凌辱，没有小孩，但是有一点她跟余铭真特别像，我们所有人一致反映，就是说她长得真的很像共产党（笑）因为她当过兵嘛，所以她的气质就是一个，她铁生生的照片放在那儿她就是一个共产党，你说让她演一个间谍大家都不会相信（笑）
尹媗：我觉得可能余铭真在面对情感的时候，她会内心特别拧巴，因为她有那样的经历，导致她不敢去爱，可是这个跟我不同，我是一个敢爱敢恨的人。
主持人尹俊：可能喜欢就去说了。
尹媗：对，是这样。
主持人尹俊：其实我听说咱们尹媗虽然是第一次拍戏，但是可能之前也应该是小有名气的，在2004年雅典奥运会上曾经露过面，这个方便跟我们讲讲吗？
尹媗：对，2004年的时候去雅典奥运会闭幕式接旗意识，有我们北京8分钟导演，当时张艺谋导演选14个女孩儿去，有拉二胡的，有点像女子十二乐坊的感觉，我是拉二胡，而且是二胡组的组长（笑）这个也是我们当时现学的，因为当时他们在选的时候，就觉得可能要代表北京的女孩的风貌，所以要形象、个头都比较齐，而且导演觉得搞表演的嘛，学什么东西比较快，所以挑的都是有舞蹈功底，都是搞表演的。
主持人尹俊：够厉害。导演，很多人说你这部戏编剧特别好，我们导演和编剧有一个组合，叫做活力组合。
黄文利：这个剧本是一个很感性的剧本，需要很理性的去塑造，因为它给予人太多太多遐想的东西，编剧在写的时候可能不会考虑到我们在现代要去演绎那个年代很多场景，很多现实的一些设施，可能会达不到那种想像中的东西，于是变成你要很敏锐的去利用现场的环境，去营造要描述的空间，那种情怀来，这个是当时最大压力的一个过程。剧本整体结构是挺不错的一个剧本，写的还是挺棒的，更多讲这个故事的时候用什么手法去讲，用什么方式方法去讲，所以当时我跟霍老师，她可能过段时间会来，我觉得这个问题她叙述会更尽善尽美，因为我是尝试尽量在她原有的设定上面把这个故事很理性地去讲出来，而感性的一面留给她吧。
主持人尹俊：我们继续回到这部戏里面来，其实这部戏应该算是导演第一次导叫谍战题材的，这个谍战题材过去没有接触过，第一次接触，我不知道这个感觉是怎么样的？
黄文利：其实我没有把它当成第一次接触，因为在我来讲拍每部戏的概念都是一样的，在剧本现有的情况下深挖它，把故事讲清楚。谍战戏对我来讲，它更多的是一个讲智商的概念，就是它的思想逻辑要更丰富，因为不管你包袱抖的多厉害，你这个间谍之间互相斗争多么激烈，你还是要让观众看清楚这背后到底是怎么一回事，这个我觉得每部戏必须要准确的一个概念。谍战戏对我来讲也没有太大的特殊性，惟一的特殊性就是这次可能比较大胆派，因为很多时候谍战戏是陈述思想里面想像的东西，而不是走形式化的，那你怎样让观众了解此时此刻这个角色，这个人物的内心在想什么，这个是谍战剧比较不好把握的，因为你表情怎么做都只是一个表情而已，你那个准确度再准确还是会有偏差的地方，所以更多的是利用镜头语言告诉观众，此时此刻我们想干吗，我们想说什么，就是有时候会比较抽离一点点。
主持人尹俊：说到这儿，我不知道尹媗，第一次拍戏就跟这么多大牌的导演和前辈合作，你会有压力吗？
尹媗：我一开始会有，刚开始的时候觉得也担心自己会演不好，但是我觉得首先投资方选了我，导演选了我，他们就是信任我，那我没理由不信任自己。
主持人尹俊：一开始有点紧张，后来怎么放下来的？
尹媗：因为拍戏之前导演也会跟我很好的沟通，很会启发演员我觉得，包括摄影老师、灯光老师，包括海璐各个演员都会对我有很多帮助，一些小的建议什么，我觉得特别好。
视频聊天 主持人尹俊：其实我刚才一直在让导演说演员如何如何，现在我特别想问一下秦海璐，因为秦海璐可能跟不同的导演合作过很多回了，可能对不同导演的风格也有所感触，这次跟咱们黄导合作，怎么来评价黄导？
黄文利：只许说好的（笑）
秦海璐：（笑）我觉得首先我们导演是一个非常具有传奇色彩的这样一个导演，因为导演入这个行时间并不是特别长，才四年就做到导演的位置，这个是我们大家都非常，觉得很惊讶的。
主持人尹俊：一般一个导演要几年？
秦海璐：一般来讲就是大学毕业之后，现在有很多导演，就是七、八年也拍不到戏的，非常多，他是一个很具有传奇色彩的这样一个人。其实大家说到传奇，我们在片场也会商量说，就是说这个人为什么会有这样的一种结果？就是他不惜一切代价在现场实现自己的想法，无论是从摄影上还是从灯光上，还是从舞美道具上，其实我们这个行内有一句话，就是导演是一个综合能力的职能部门，所谓的综合能力就是说他不用具体的去演戏，他也不用自己拿着摄像机去拍，他也不用半夜回家做制景，但是他需要对各个具体的职能部门有一个综合的控制力，谁在某一个环节上弱一些，用哪个部门去填补它的缺憾，那他的这种现场的控制力我觉得是现代年轻导演来讲，让我觉得是蛮佩服的一个人，就是这种现场的控制力。
第二个，我觉得让我很惊奇的，说实话，我一直觉得我们电视导演该换代了，因为拿摇控器的人已经换了，我们还是按照以前所谓的前苏联式的那种莫斯科学院的灯光、摄影的拍摄方式，以及他们的叙事方法，来满足于现代人的这种电视的收视习惯和收视想像的时候，我觉得是不能够达成一致的，所以我一开始的时候也会觉得我们去拍一个年代戏，是不是导演会跳到说我要把这个东西拍得很美很久，后来拍了两天之后，我就说没有问题，是因为我觉得看到了一个全新的电视的制作过程，这个过程除了包括导演以外，还有我们的摄影，还有我们的灯光，后来也有跟导演聊过，导演说他希望拍出一个现代的，具有现代感的年代戏。因为它的特定环境是设在所谓的抗战的这样一个年代，这个是不能改变的，但是我们不能用三几年人的思想和他们的收视标准去拍这个戏，我们需要用二十一世纪，或者08年这样一个审美观点去讲这个戏，那无论是从拍摄方法，包括色彩，影调，它的这种调整，就是你看到的不再是一个灰了巴几、蓝了巴几的电视，其实在你的视觉神经接受色彩度的时候其实是有拒绝和接受感的，这种灰蓝色的，就是我们以往国产电视剧选择的这种蓝色，其实在视觉神经上来讲是被拒绝的颜色，其实这个大家在美学的角度上没有人做更多的探讨。那为什么韩剧，包括美剧他们的色彩比较明亮，其实它会让你所有的摇控器停留5到8秒，因为这一个色彩会让你的神经其实是延缓5到8秒，在5到8秒你听到这个人说话的时候，其实你才接受这个演员是谁，大家都忽略了这个影调的东西。在这个情况下来讲，其实导演做的是非常好的，从一开始的这种定调，我们其实也采用了一些拍广告的方式方法，其实我们把现场光压的特别低，但是摄影机的光却要开的非常大，我们这个制作是非常精良的。我们当时有几个组在，他们一个组一个组比，就是哪个组比哪个组更好一点，结果我们那个组是最排在上面的，因为我们动则五百人在街上走，基本上就是三十个、五十个群众演员，每天都是要跟组的，说到服装的时候，我们也是用更强调质地的这样一个东西来穿在这个角色身上，外李光洁的一句话，说我拍了那么多谍战剧，这次是拍的最洋的一次。其实有很多方法，我也拍了很多戏，但是我在这次拍戏的过程当中，我真的不知道他们在拍什么（笑）就是他的那种摄影方法，因为我们用的台湾的摄影师，非常有名的台湾摄影师，他来拍的这些东西可能对于我来讲是全新的，所以这样的一种构架，我觉得它奠定了一个优质的电视剧的素质。
主持人尹俊：特别是服装舞美，包括各方面，其实我们从预告片里能看到。
秦海璐：对，其实说回来这就是导演的要求，我觉得导演是一个有要求的导演，而不是说这剧本拿来，行，我75天肯定给你拍完，怎么着了就不知道了（笑）其实我们的国产电视剧每年产量真的很多，400多部，其实大家有没有看到400多部戏？其实没有，都基本上有很多导演，其实说实话是有点不太负责任的。
主持人尹俊：拍了就拍了，可能没有拍好。
秦海璐：是，所以导演这点我觉得还是很好的，关键是他有一个全新的理念。
主持人尹俊：说到这部戏我也是看了预告片，我也觉得真的是很不一样，不像谍战题材的戏，不是莫斯科风格的，是华盛顿风格的（笑）
黄文利：也是一种尝试，因为本身这次整体理念包括制作概念都是一个全新的过程，做的时候也想做一个全新的过程，总得有人先迈出第一步才会知道结果是怎么样。
秦海璐：对，我们总是不能穿了一双新鞋然后走过去的路，我们要尝试走另外一条路。
主持人尹俊：我们今天时间过得很快，最后还想请教一下两位演员，拍这部戏的时候给你印象最深的一幕戏或者那一场戏，有没有这方面的印象？或者最痛苦的一段？
尹媗：最痛苦的一段无非就是被方孝抓了去，吊起来，一顿蹂躏，手也弄伤了，还要被他极度变态的眼神注视着（笑）
多人视频聊天工具 主持人尹俊：是心理上的别扭还是身体上的？
尹媗：心理上的，因为孙逊是特别好的演员，他特极致特变态的眼神注视着我，我就感觉被震慑住了（笑）
主持人尹俊：海璐？
秦海璐：我觉得对于女生来讲，可能我最搞笑的事情吧，其实拍戏很难让我觉得有什么值得回忆的事，我觉得这一次就是开枪（笑）我有一场戏要开数枪，然后我在拍的时候，因为第一次开枪是真枪，我们全都是真枪开的，那个枪火给我装上之后，开上第一枪的时候，我觉得真的把我吓到了，我从来没有想像过开枪那个声音有多大，然后在连开数枪之后，我就发现我很不帅（笑）每开一枪都得眨眼，就是很怕（笑）最后有一次我们的导演就说，OK，就是它了，这次你没眨眼，是因为没眨眼才过的（笑）而且我是左手开枪，跟右手还不太一样。
主持人尹俊：是导演要求左手开枪？剧情需要？
秦海璐：对，因为我们有一次拍戏的时候意外